Il banchetto annuale della confraternita dei becchini

Più lontano dal registro erudito e la sintassi complessa degli apprezzati 'Zona' e 'Bussola', Il banchetto mi ha un po' spiazzato all'inizio dove si esprime in forma di diario piacevolmente colloquiale. Mi sembrava quasi di leggere un giovane ironico e giocoso Carrère in fuga dalla città, - il che non mi ha disturbato affatto, essendo un'estimatrice del medesimo. È che mi ero attrezzata con tanto di armatura e coltello fra i denti per affrontare, fin dal principio, la lettura impegnativa che supponevo trovare nella scia dei titoli citati. Qui Énard, sempre con la sua peculiarità intricata e intrigante, è relativamente più fluido nell'escamotage del rimescolamento dei secoli; è scanzonato e brioso quando si fa barocco e rabelaisiano, e credibile anche quando si fa truculento; non mi è affatto dispiaciuto. L'architettura del romanzo mi ha dato un po' da pensare, ma Énard l'apprezzo sempre per la creatività e la versatilità negli stili e nei registri (che è dote rara, a saperla gestire bene) e, nello specifico, per la sua abilità nell'alleggerire, inspessire per poi rialleggerire la narrazione donando un senso finale di rilassamento e di soddisfazione. Scrittura rinfrescante, lettura ricreativa.

Questa volta l'amato Enard è meno esotico del solito e ci porta nel Marais, regione agricola e paludosa della Francia, dal la quale parte con le sue solite magistrali digressioni che hanno come tema gli aspetti pratici della Morte, La struttura del romanzo è complicata, i personaggi sono tantissimi, ma lui sa gestire la giostra, e svela lo spessore drammatico che si cela anche in questo grigio territorio. Con nuovo un tono di ironia che di solito si riserva a ciò che si conosce bene e in fondo si ama. Mi pare.

L' etnologo David Mazon si reca in un paesino della campagna francese per studiarne caratteristiche ed abitudini. Dal suo diario emerge l'iniziale scetticismo che s'attenua pagina dopo pagina. Vivo anch'io in una piccola comunità in cui tutti si conoscono, in cui drammi e gioie individuali diventano vicende collettive. È vero: Enard racconta "storie di paese, in cui ogni pietra nasconde un aneddoto", in quest' angolo di mondo tutto cambia e tutto è sempre uguale a se stesso, asfissiante e rassicurante al contempo. Mentre la città esercita un fascino straniante, la campagna emana una libertà d' altri tempi. L'indagine sul rapporto tra ambito rurale e urbano si sposta presto su tipi umani quali il contadino, il barista, l'artista incompreso, che mi sembra di conoscere da sempre. Il banchetto è, prima di tutto, un esempio di maestria letteraria nel cogliere e descrivere caratteri, atteggiamenti, dettagli. I commensali, a dispetto del loro triste compito, sono creature vivaci e consapevoli, capaci di rispetto e vicinanza, le cui parole sono tanto sapide quanto i cibi che degustano. Qui la morte non fa paura, brindare a lei è un rito collettivo, in grado di esorcizzarla ed attenderla. Lei è amante ineluttabile per tutti, ma proprio per questo, perfettamente incastonata nel ciclo delle cose umane, nelle storie e nella Storia.